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1请分(🕯)享(📀)一(🌧)下(⌚)你最爱的(♌)十部电(🚿)影

导(🚐)演陆川

中国牛叉(😖)的(de )电影也少的诸如这部(☝)寻枪

这部陆川(😼)导演(🥪)(yǎ(🕛)n )的气(🎤)氛神秘的影(💙)片是因为姜文的精湛演技而增色一(🍛)些(🤢)

影片开(🌲)(kāi )头直率地的向我(wǒ(🍶) )们影像展示了警察马山(🐮)姜(🦒)文饰(shì )因丢枪而又开始了(le )一段(duàn )寻枪之旅(🗜)凛冽(👖)的剪辑(jí )迅速地带你直(🖼)(zhí )接(🛰)进(jì(🐒)n )入一个中(zhōng )年男(🔙)子因丢枪而(😽)沉浸的焦躁与(yǔ )臆想之(🐭)中

姜文(🔐)(wén )曾(🏳)说其(📌)实(shí(👐) )人生最根(😦)本的应该是在(zài )寻找

影(yǐng )片中马(mǎ )山自始(😮)至(🐏)终的在这里有着那把内(🕧)(nè(🎢)i )带信念意(🕺)义的配枪而生活(🎗)中我们(🕓)也(🔢)(yě(😓) )一直在寻找我(〽)(wǒ )们所信念(🕰)的东西

去寻找是(🔧)我们人生(shēng )中的一个大命题

2公民凯(🚹)恩1941年豆瓣85分

导演奥(⛩)逊(xùn )威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最(zuì(🔤) )佳(👪)剧本

影片以20世(shì )纪末叶美国新闻(wén )业巨头威廉朗道(🥅)尔夫(fū )赫(🏔)斯特为(wé(🆗)i )原型(😹)(xíng )用新颖的艺(〽)术手法表现出了(le )一位报业大王的一生

一个国家(jiā )的传奇一段国家的历(lì )史(🎍)却被(bèi )浓缩(🤸)成一个人的(💯)(de )奋斗史(shǐ )

此片从(cóng )始至(🦌)终一(🧥)直在(🤺)探寻着凯恩临终前的遗(📃)言(📅)玫瑰花(huā )蕾

但这(🔱)结(🥇)(jié(🌘) )果谁也(yě )没有(🥕)想到(dào )这个被所有人(🔈)狐疑哪怕(🕌)调查(🎈)(chá )探查的所有人都(🎶)感觉背后封印着众大(dà )机(jī(⛄) )密的(🎬)玫(méi )瑰花蕾之后更是他儿(ér )时的滑雪橇

这是对那(nà )些(🍾)一直在努力再努(🕐)力调查(😳)的人而言简(jiǎn )直那(🌿)(nà )就是一个笑话而对此(✴)凯恩对于这但是他(🎴)因太(⏭)早远远离(😧)开童(❗)(tóng )年而(ér )对童年单纯无邪(xié(🥝) )美(🕧)好生活的(de )怀(🕴)念就这么简单(👝)(dān )

3后窗1954年豆瓣(🔔)84分

导演阿尔(ěr )弗(🌰)雷德希区柯克(🤽)

后窗(🍍)在美国(👦)出(🍏)名评分网IMDb上是(shì(😴) )更(🤭)高的一部希区柯(kē )克电影(😹)

希(xī(🥩) )区柯克的成功之处就取决于人(🤒)他讲童话故(🧦)事的(de )方法他(tā )应该不会去可以制造(zào )未(🌬)知的悬(📪)念而(🍍)(ér )是让(😺)观众看(⚫)见了悬念然后(🍘)把(bǎ )情绪紧(🍵)张

当女(🎾)友解(jiě )决主人公进行到(📋)案(🌇)件前去嫌疑(yí )人家一(🐋)探究(💶)竟时导演是从(có(😩)ng )主(zhǔ )人公的视(shì(🍓) )角(🎧)让我们看见(🎟)女友和嫌疑人的三人(rén )袭(xí )击在嫌(⏩)疑人离家很远越来越大(dà(🙅) )近时我(🍘)们也结束感觉道越(yuè )来越大不安

说(shuō )起来这部电影立时会华硕(shuò )到人(🚐)性的一面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中(🤑)偷(📥)窥这样(📋)的一个终致分(🍥)(fèn )析(xī )出了一(🤟)个杀妻(qī )分尸(shī )的案(àn )件希区柯克成功了将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了(🈶)什么在你(nǐ )我(🔗)身(🕴)上的事当你偷(tōu )窥别人的(💋)时候也(yě )许(🛡)你(nǐ )也(🏅)曾被那样偷窥过希区柯克在到(🗺)最后给我们(🏉)留下(⛩)来了一个(🕋)更为(wéi )可怕地(dì )的东西(xī )就是如影随行的窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(⬛)

导演福(fú )尔克(kè )施隆多夫(fū(➗) )

这是一部透着恶趣味的(🕑)电影情节妙(miào )趣横生但又一字一字难(🔦)懂过多的隐(🍦)喻(🤑)根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的(🐡)影片

一个神(🔜)奇无(📟)比(🚝)的孩子可(kě )以有意(yì )识的控制(zhì )自(🍭)己的成长(📋)他反(🛃)抗身(🛥)边亲(😮)人(🔖)(rén )的(de )所作所为

除(chú )此之外痛(👙)苦压抑的人物关系及环(🤩)境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(měi )一(✌)个镜头可以展示(shì )了特珠(👆)年代的(🔱)人(rén )间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影片中有着对会造成(👯)(chéng )二(èr )战(zhàn )悲(👦)(bēi )剧的时代性(🍼)与民(mí(🔵)n )族(🌕)性的(de )深(shēn )沉思考

影片的(😳)最后(🏔)(hòu )奥斯卡驾着火车徐(🔋)(xú )徐地向新(🛷)生活(🐫)飞奔而去祖(zǔ )母和(🚼)影片(piàn )正在一(🦎)样(🚅)依旧是坐在那片生(🖇)(shēng )命(mìng )起源的土地上时光荏苒世(🌘)(shì )事变迁唯有(🔢)生(🚳)命还会一代一(📸)代地继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆(👀)瓣(bà(🎃)n )82分(🌉)

导演桀骜

澡堂泡泡澡(zǎo )是老(lǎo )北(běi )京的一大特色风俗

洗(xǐ )澡虽然是男人戏(🐨)无论洗澡吗(ma )时爱(à(🏭)i )你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(❌)的老头们那就(🌮)那(🗃)充满儿(🦔)化音(👶)的口腔都流露出北京市井的温(wēn )情

一辈子可(🥉)以(yǐ(🎄) )经营澡堂的(🐃)老刘早(😹)年无子女两个儿(🤸)子一个离(lí )家很远多年一个因智商(👅)边缘送(🛥)回(🥅)身边(🐡)

所有的故(gù )事反映了一个现代化的问题传(chuán )统(🚫)和现代之间的很不搭(🎈)而导演选择类型澡堂这一个(gè )独具传(💵)统民俗活动(✴)(dòng )意义的场所(👹)展开攻(🚄)击故事更(👼)是将现代化态度得(dé )别有深意

爸爸说他(tā )们要去(🕞)很遥远的地方(❕)(fāng )洗澡啊圣湖的(🆎)水不单都能够洗涤身体不(♟)过还能够洗涤(dí )心灵澡堂子里放(😻)(fàng )得满满的全是的(de )一池子(🔸)水蓝蓝的老(🤞)牌子上(🦅)几个大字四个大字上(🥗)善若水

上(🐽)善是水水(💈)不光(🍢)能洗净(jìng )人的(de )身(🈯)体还能够(gòu )洗(xǐ(🥦) )干(🚄)净人的灵(🏞)魂(🌛)

6太(🌴)阳照常升(🏾)起2007年豆瓣79分

导演姜(👂)文

这是一个全是饱(🖋)含(hán )符号的故事

姜(🦐)文沉(chén )寂七(➖)年(🌌)之后的(💉)又一力作由四个饱含(hán )魔幻现实(🎖)主义风(💦)格的小故事横列分(fèn )为(wéi )了疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜文说反正是(🕰)一个(gè )故(gù )事没有(yǒu )四个是(😝)他(📤)们说有(🥁)四(🏩)个(gè )你再仔细看看也就只能一个不过(🧦)就一(🕥)个(💞)男的(🌿)和一个女的(de )

这部(🤰)外(wài )壳娱乐(❗)表(😅)面看来政治的的(de )电影是(👣)对那(nà )一(yī )个时(📥)代的反思值得玩(wán )味非线(xiàn )性的叙(🌠)事手法(🌤)蕴(🚴)满了对人之(🚙)欲望的神(📩)秘描绘每(🛺)个人物都系统(🦍)(tǒng )设置的离奇(🙎)(qí )超现(🍺)实主(zhǔ )义

小提示的是这也(yě )许并非一部看惯好莱(🚳)坞大片人的(🛰)菜只不过是需要沉下心来一(yī(💕) )边特(tè )殊味道着影(😦)片的(🏡)独有(🔄)一边发掘着影片的(🔑)内涵荒诞(dàn )的(⛏)年代无论怎样严肃酷(kù )杀太阳仍(🖤)然(⛴)早上腾起

7鸟(🙀)人2014年豆瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗(luó )冈萨雷(✒)斯伊纳里图(🎮)(tú )

鸟人是一部在电影(👇)语言的应用上几(jǐ(🎨) )乎近乎(🗯)完美的制作精美的好莱坞电影

一(yī )个这(💌)般(🗡)狂暴痴(🥥)迷于(🔵)鸟(niǎo )的人对人(🌱)的(de )生活还没(🚁)有一点兴趣甚至还到最后形态(tài )心理都开始(Ⓜ)趋向于鸟(🎻)的(de )人这到(dào )底(👱)是是一个什么呢(🎭)样的人(☕)

导演艾(à(🍀)i )伦(🤸)帕克按(🐏)照时空相(xiàng )互(😦)纠缠的对比手(📧)法继(jì )续讲述了一个想(xiǎng )像鸟儿一样飞翔的(⛅)少年(🤐)的故(gù )事

在故事最后(✖)巴蒂在艾尔的怀(📌)里(🚸)终于回话(🥣)了他如同彻(🖖)底(🤺)蜕变般回到(📵)自己有过的(😪)模(👑)样倒(🧛)是从来是没有(🏷)经历过战争没有(🔛)阴影(yǐng )没有悲痛

导演正(👿)是我这样的(de )话将人物露(🏙)骨化(huà )去(🕊)具体阐述了(📭)(le )现实(🍢)对(duì )人的残忍剥(bāo )夺(duó )而(💓)吸引(🚺)我的也恰好这种被过分化的鸟人形象在他身(🖨)上看的(💗)到对自(🤗)由的(😙)追(zhuī )求和思维

8法国(guó )中(🆕)尉的女人1981年豆(⛩)瓣79分

导(dǎo )演卡(⛸)(kǎ )雷尔(ěr )赖兹

法国(🏼)(guó )中尉的女人这部(♿)影(🎻)片一类(🍥)英国的民族文化遗(📖)产电影不仅仅只不过(🍒)它是改(🏺)编而成自英(🤲)国文学(xué )名著还而且它(tā )崇尚人(rén )物(wù )的刻画认可长镜头的运用特(tè(🚄) )别是过(guò )去时空其构图颇具(🐦)油(yóu )画风格

片中除开爱情这一传统的主题本片(📤)中(zhōng )最新(xī(🍃)n )颖(yǐ(🚰)ng )的那(nà(🆕) )就是要如(🦐)何将戏(💑)中(zhōng )戏(🛒)这样的一个结构很(♋)好(hǎo )的(💄)把(bǎ )握在(zài )电影中的

影片将两个时代两个(🔜)不同的(de )爱情故事放到一起诉说过(🥍)去(🔹)时空中的萨拉与查尔斯的爱情(qíng )故事现在时空的(😘)(de )安娜(nà(⏬) )与麦克的故事

两个时(💧)空的反差极有个性时(🌻)代的讽刺(🍫)

一个(📸)生(🍠)在维多利亚(🎈)那样(yàng )的用思想枷锁自(📘)由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅是(shì(👴) )为爱情你选了反抗另一(yī )个(gè )生(🏫)在自由陛下万岁(suì(🕓) )的(🛫)现(🚿)(xiàn )代(dài )却结果不(bú )能想挣脱世俗的链条(tiáo )你(🅾)选(🕢)了一片平(👿)静的选择逃避

现在(🎢)看(kàn )样子(zǐ )这种对现世生(shē(🍃)ng )活(huó )的反思依(👌)然(🏓)本(🐛)身深刻地时代意(🏿)义(💸)

9放大1966年豆瓣(💳)(bàn )84分

导演米(💳)(mǐ )开朗基罗安(💠)东尼奥尼(ní )

真相与幻(🏈)想之(😖)间的界限(xiàn )是什么(🐍)感官(⚫)是(🖋)否需(👵)要能(🤨)好处我们不认(🌆)识世界

安东尼奥尼(🧤)曾说在放大(👳)这部影(yǐng )片中我(wǒ(🆕) )则(🌦)一点也(🔤)没(méi )去表现出(chū )来这个主题(tí )这是(shì )相当的确(💶)的而我表(biǎo )述的是另(🐩)外的(📢)人(🌱)物和现实(🥉)(shí )之间的直接联系现实事件是(🍘)死死地地不断(🥕)地(🌶)(dì )着人物而必(📲)然的

一位发(📨)自内心的热(rè )爱拍(pāi )照的(de )摄影师突(tū )然一天在公园抓拍到了一穿越系列照(📖)片在经(jīng )不(❓)断(duàn )地放大后(hòu )莫名其妙才发现(xià(🕍)n )那些照片里刻意隐藏了一起凶杀(🤟)(shā )案然而还(hái )没有(🗽)人不愿意完全(🤷)相(xiàng )信他(🍅)的推测(cè )

导演将(🦊)社会坏境与人(rén )物(wù )内心纠缠交(jiā(🔙)o )织起来(👳)(lái )去思(🔂)(sī )考了一个真相与(yǔ )虚幻的(de )故事即使发现自己真相也(🐎)未必会能可(🏚)以(🖋)证明什么

影片结尾处(😟)主人公和(✂)一群很奇(qí )怪的年轻人挂(🐃)上不必然的(☝)虚拟网球在一番未果之(❤)前主人公也(👣)渐渐地的正在由现实结束走入了虚空(👌)

10裸岛1960年(🏆)豆瓣85分(🍒)(fèn )

导演新藤兼(🐝)人(🦉)

裸(♿)岛是新藤兼(🚪)人20世(shì(🚄) )纪60年代(🌘)创作的一部(🦀)影片正值春季二(èr )战结束(shù(👅) )了后(hòu )日本(🔢)的重建期

这部没有(🚄)人物对白(➡)的电(🎱)影对岛上艰(jiān )难(🍼)地环境的描写主(zhǔ )体形象了岛上夫妇(fù )生存下来(💳)的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了下来

例如影片(🔂)到最后女人把(〰)好不容易挑来的水(🛩)彻底洒了狂烈的(de )扯掉自己种的蔬菜(🗣)(cài )然后(🏈)把在地(dì(🍱) )嚎啕而到最后(hòu )那就从地上爬起(🚃)来再乱词着(zhe )机械的(👅)工作为了(🎅)生存(cún )的(de )而(🖊)又不得不做的劳(🈸)动这就更(⛄)加运用(yòng )对比了他们对生(shē(🐠)ng )的(💅)渴求和(🛢)忍耐的(😁)精(🔸)神

一个简(🐒)简单单的(de )故事却非(fē(🈲)i )常好的反映了(🐵)二战后60年代(dài )的日本社(🗺)会情况以及日(📛)本大(🛩)和民族的(🐟)心态